1、素描半身比例关系
半身带手相对于头像更具有难度，需要考虑更多的形体关系。起稿时，我们要考虑的是比例问题，首先最重要的是头和身长的比例，如模特坐姿的比例关系，会因透视而产生变化，这都需要考生酌情考虑。
其次是头和手的比例关系，手与头部比例失调，画得过于大或过于小，都会影响画面，所以我们在打形时要把头与手的比例控制好。
2、素描半身穿插关系
确定了正确的比例关系后，就要考虑人物的动势和形体穿插关系。这个阶段有三个重点关系需要注意：
第一是头颈肩的穿插关系，素描头像中会涉及这个问题，但半带手写生的要求更高，它要求交代得更准。
第二是动势关系，肩和腰的倾斜变化，胸腹臀转动和互相之间的正侧朝向关系。
第三要注意的是手、手腕、手臂三者的穿插关系，这里的难点是手腕的表现，画得不好或画得过粗都会导致手和手臂有衔接不上的感觉。
3、素描半身深入刻画
在深入过程中，头部是刻画的重点，虽然刻画方式和头像一样，但不能耗费过多精力。手部是半身像的第二个刻画重点，需要特别注意的就是手和头部的对比，及手指关节的弯曲等结构问题。
考生在画素描半身时，务必要处理好主次，避免在不必要的细节上浪费时间刻画，导致画面没有抓住重点，从而丢失画面效果。
从整体上说，眼、鼻、嘴在形象塑造上应是依次减弱。头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调；要着力分析和表现头部额、颧和下颏的转折；五官的刻画要谐调一致，双眼的描绘要相互照应，要与人物形象的动态，精神气质结合起来，求其自然含蓄，不可过分拘泥于高光等细节。
要依据头部的体积关系，处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系，以便于面部刻画与调整，使其更富神韵。颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。
颈部的处理要虚，与头部构成以虚衬实的效果，衣领的处理要简而实，与颈部构成以实衬虚的效果。
